PROJECTS

Synthesized Noise City Rain
Cities are noisy. I want to approach the noise with no prejudice.
That given i imitated various “city” sounds out of the ARP2600. Besides i used an Electromagnetic Stereo Pick Up, a self built Kalimba and Electronics.

Starting with different layers of a rainy city - all generated with the ARP 2600.
Different Layers of Noise and other Elements occurring in a city, like footsteps, thunders, cars, etc. After holding this sound image, i slowly deconstruct the sounds. The kalimba is the start of the city sounds heading to an open space of synthesizer sounds and rhythms. Slowly the Synthesizer becomes recognizable as one and the image of the city falls apart.

Live Improvisation project of Marcin Morga, Eugene Ignashev and Frederic Stritter.
Instruments may vary
Marcin: No Input Mixer, Voice and various Effect Pedals,
Eugene: Lyra, Acoustic Objects and Electronics
Frederic: Arp 2600, Voice, Electromagnetic Pick Up and Electronics

https://acertaintrio.bandcamp.com

The source of this work is a recording of the atlantic avenue next to the Barclay Center, New York in 2016. The Composition focuses on context of the individuell sounds. Hence it is concentrated on the source of the sounds.
The steady noise of the city, the sirens in the background and the horns of honking cars is omnipresent in New York. To distinguish different sounds is a challenge. Because of this steadiness of horns and sirens sometimes it is unclear, rather i still perceive this sounds or imagining them.
Another steady company in Brooklyn are the sparrows. They were imported in the 19th century from Europe to fight the masses of insects at that time.
As in Vienna the birds have to scream against the loudness of the city. The sirens, trucks and tubes cut through the Panakroama (audio panorama) of tScreaming Sparrowse city. One can hear the birds screaming against these trucks, tubes and loudly played music out of the cars.
The work is an acoustic image of the mentioned conditions. An interplay of loud sounds cutting through the steady noise of the city, accompanied by the chirping of sparrows.

For this work i only used sounds i recorded that day in Brooklyn near the Barclay center.

Screaming Sparrows
Soundscape Composition [7:39]
[Stereo]
June 2018

The Wiener ARP Ensemble is an international sound-art performing collective based in Vienna.
Each member plays an ARP 2600 (TTSH) analog synthesizer. The number of players may vary.

Salih Dursun, Evgeny Ignashev, Sinan Ilhan, Wolfgang Musil, Frederic Stritter

2019
Shut up and listen festival
(22:00) [10 Channel]
http://sp-ce.net/sual/2019/wiener-arp-ensemble_de.html

Four ARP 2600 TTSH Synthesizers.
Evgeny Ignashev, Sinan Ilhan, Wolfgang Musil, Frederic Stritter.

2018
(16:49) [10 Channel]
Steinergasse 8, Vienna

Three ARP 2600 TTSH synthesizers + two amplified metal plates and a 20-meter long amplified piano string. The performance was played over a 13-channel sound system as a part of an ELAK concert.

Evgeny Ignashev, Wolfgang Musil, Frederic Stritter.

All sounds recorded stereo in a dry swimming pool. The triangle sounds are mixed with sine waves.
The spatialisation, situated as triangles, fosters the beating.
3 x 3 Speakers routed to
Triangles A/B, D/E, G/H
Sine to C, F, I

Originally this peace is 60 minutes.

This is a short version for a concert in Echoraum, Vienna.
(8:00) [Multichannel]

(3:50) [8 Channel]
Das WUK, Vienna

Amt Files is a Tesa Tape Piece.
Inspired by the Tesa Tape and the Paper Clip Works of Hans Rudolf Zeller.

I recorded different kinds of sticky tape in different rooms with different attack and sustain.

http://www.boa-muenchen.org/boa-archiv5/hrz_tesa.htm

Virtual Reality and Sound Performance
(43:00) [8 Channel/VR]
Lege Artis, Vienna

Inspired by the the HEAD Revolution - Hedonic Engineering And Development - The installation uses a closed feedback system of human brainwaves, measured using an EEG, and it's visual perception input fed by a never ending stream of images collected by a synthetic intelligence mapping. The sounds the performer perceives as well as the images he views through the VR-Glasses influence his brainwaves, which again produce the given images showed on the screen.
In collaboration with Linus Barta, Herbert Hutter, Frederic Stritter.

The origin of the piece is a 24 hour recording I did in 2016. The recorded Einsiedlerpark is located in 1050 Vienna.

The work examines the translation of sonic material. By translation i imply a creative process of transformation, transcription and visualisation.
Translation will never be objective, it will always add or remove.
The first translation happens to be the transformation of sonic waves into perceivable sounds. Also the technical process of recording itself is a transformation, depending on the amplifier, the microphone etc.
Whilst listening to the recording i translate the sounds into a meaning, sound events or sound objects. A 24 hour recording enfolds the loop of one day.
The demographic or technical conditions, the history or the context of the sounds of a certain locality reveal the cultural tale.
The following work is the result of translating an eight minute part of the recording to text, sound drawings and sound objects.
This work is a mix of strategies. I imitate single sound objects with synthesizers, a violin and acoustic objects and spread the initial recording to more than 60 different channels assigned to different Bandpass Filters.

Spatialisation:
One or two speakers in the middle of the room pointing to the ceiling. 8 or more speakers as far on the outside of the room as possible.

24 hour recording - 11th to 12th of April 2016
Microphone: MS Neumann RSM 191
Recorder: Tascam HD-P2 Aufgenommen
96kHz, 24 bit

Einsiedlerpark
(7:26) [Multichannel]

Tape Release
Tape coming out soon on Goldgelb Records.

Arrangement: Evgeny Ignashev and Frederic Stritter.
Cello: Vinzent Vogelsinger.

Displacement, in egregious patterns
(8:08) [3 Channel]
Collaboration with Salih Dursun.
1 of 3 Displacement tracks.
Field Recordings, Cello (Florian Kitt) and Physical Modelling
A fabric and its workers journey into the ongoing noise of productivity.
In collaboration with Salih Dursun.

Shut up and Listen Festival 2016

Draußen, nach und vor dem Konzert, hören wir die Stadt. Das was vor dem Konzerthaus zu hören ist. Das eicht uns. Es ist die Sinfonie, die uns täglich umgibt. Das, was wir hören, hören wir immer in Referenz zu den uns sonst umgebenden Geräuschen.
Dieses Draußen besteht oft aus nicht wahrgenommenen hintergründigen Geräuschen. Sie sind in solchem Maße allgegenwärtig, dass wir uns dezidiert Mühe geben müssen, sie wahrzunehmen. Von besonderem Interesse sind für mich die verschiedenen Zusammensetzungen, die Schichten und Abfolgen eines Soundscapes.

Im besonderen schreibt eine 24 Stunden andauernde Soundscape-Aufnahme ihre eigene Dramaturgie, ihre Geschichte; Sie braucht keinen Aufbau, kein Storyboard und keine auferlegten Höhepunkte. All das ist ihr immanent. Wir müssen nur hinhören. Immer wieder passiert es mir, auch über 100 Jahre nach Russolos Manifest, dass ich mit Menschen darüber diskutiere, ob das von mir Aufgenommene des Hörens würdig sei, wenngleich z.B. Noise und Krach schon lange bis in die populäre Musik vorgedrungen sind. Wenn ich z.B. lange im Park oder an der Straße stehe oder einen ganzen Tag die Raffinerie der OMV in Mannswörth aufnehme, um mit einer Speicherkarte voll Rauschen nach Hause zu kommen, werde ich nicht selten für jemanden gehalten der Messungen durchführt. Das Interesse der Menschen ist oft groß, was zu Ungunsten meiner Aufnahmen mit Fragen nach meinem Tun und der Motivation gestört wird.
Eine 24-Stunden-Aufnahme umfasst den Zyklus eines Tages. Es mischt sich die Hörerfahrung mit soziokulturellen Gegebenheiten sowie unvorhersehbaren Ereignissen. Zum Beispiel ist es egal, ob in der unberührten Natur oder in der Stadt, die Aurora – das Aufwachen – ist, wie das Untergehen der Sonne, ein unmittelbar erlebbares Phänomen. Vielleicht wider erwarten ein auditives Phänomen. Um Veränderungen des Soundscapes wahrzunehmen, reicht es meiner Ansicht nach nicht, ein oder zwei Stunden hinzuhorchen. Der Rhythmus eines Tages ist erst in seiner vollen Länge erlebbar. Es ist vergleichbar mit dem Lesen eines Buches. Die Geräusche des Aufwachens der Stadt, das Erwachen der Menschen und das damit einhergehende Einschalten der Maschinen ist dramaturgisch ein starker Effekt und kann bildlich die zivilisatorische Entwicklung der Menschheit symbolisieren, wenn man so will. Hier kommt dem Cultural Tale der Sound Events wie sie M. Schafer beschreibt eine große Bedeutung zu. Die Analogien, Sinnzusammenhänge, technische, demographische oder soziokulturelle Gegebenheiten, sowie die Geschichte eines Ortes und seiner Gesellschaft sind hörbar.

Ich harre gerne aus, oft stundenlang, manchmal 24 Stunden, nur des Horchens wegen. Die Grenze zwischen Hörbarem und undifferenziertem Rauschen ist stets ein fließender Übergang, vermehrt noch, wenn nicht unmittelbar gelauscht, sondern eine Aufnahme angehört wird. Das Panorama des Hörbaren, also der akustische Horizont, der an der Grenze des Hörbaren in Stille bzw. Rauschen übergeht, nennt Justin Winkler Panakroama [WinklerJustin. Klanglandschaften. Untersuchungen zur Konstitutionder klanglichen Umwelt in der Wahrnehmungskultur ländlicher Orte in der Schweiz (1995)]. Dem menschlichen Hören und seiner individuellen, also immer vagen Wahrnehmung, kann eine Frequenzanalyse entgegengestellt werden. Diese ist jedoch objektiv analytisch und trägt subjektiven Empfindungen des Menschen wie: Wechselnde Aufmerksamkeit, gebildeter Kontext, Phantasie und Assoziation, Gewohnheit oder auch Hörbeeinträchtigung nicht Rechnung. Es ist immer wieder beeindruckend, wie unterschiedlich Hörerfahrungen sind, sich Hörereignisse subjektiv unterscheiden und wie mir selbser an verschiedenen Tagen bei dem Anhören ein und derselben Aufnahme andere Geräusche erscheinen oder wegbleiben.

24 h Recording Einsiedlerpark, Vienna
Microphone: MS Neumann RSM 191 [M/S]
Recorder: Tascam HD-P2
96kHz, 24 bit

Takao Berg, Hachioji
Microphone: Usi Pro [Stereo]
Recorder: Sound Devices Mix-Pre 6
96kHz, 24 bi

OMV, Mannswörth
Microphone: MS Neumann RSM 191 [M/S]
Recorder: Tascam HD-P2
48kHz, 24 bit

Nationalfeiertag Heldenplatz, Vienna
Microphone: MS Neumann RSM 191 [M/S]
Recorder: Zoom H5
96kHz, 24 bit

G-Train New York
Recorder: Zoom H5 [Stereo]
96kHz, 24 bit

Atlantic Avenue, New York
Recorder: Zoom H5 [Stereo]
96kHz, 24 bit

C-Line, Tokyo
Microphone: Usi Pro [Stereo]
Recorder: Sound Devices Mix-Pre 6
96kHz, 24 bit